墓园南侧还有一大片稻田，金黄的草垛立在那儿，死亡和生命交织的感觉特别奇妙，他前前后后去了四次，第一次甚至没拍照，就光在里面走，慢慢感受。
从那以后，他就打定主意要拍遍全球的殡葬建筑，这一拍就是八年，攒下了近50座的影像记录。
跑遍全球拍墓园
这八年里，他的足迹遍布世界各地，从大师设计的著名墓园，到不知名的本土墓地，甚至承载丧葬文化的古建筑都在他的镜头里。
为了拍一座墓园，他常常一天开车八小时，跑到荒无人烟的城郊，忍饥挨渴是常事，遇到过车祸，相机还被大风刮倒砸坏过，但这些都没拦住他。
他拍的墓园里，藏着不少有意思的发现，有座被选作科幻电影皇宫取景地的著名墓园，拐角处有个像汉字“囍”的镂空标志。
夫妻俩的石棺在混凝土桥下互相依偎，东侧的水中亭还藏着阴阳相交的意象，跟东方文化联系特别紧密。
还有座西班牙墓园，直接和徒步路线连在一起，当地人会在里面休息聊天，把墓园变成了社交空间。
伦敦一座墓园里的“墓碑树”更奇妙，一百五十年前堆在树下的墓碑，如今被青苔覆盖，而树长得愈发茂盛，墓碑代表的生命成了树木的养分，完美诠释了生命循环。
这次他专程从欧洲赶回国，拍国内刚建成的第一座现代主义殡仪馆，这座殡仪馆围着中心的灵潭建，像座“生命的剧场”，入口的核心环让他想起南方合院“四水归堂”的讲究。
他在里面拍每一株植物，追着光影拍，偏爱用温暖色调，就为了展现“生”的气息，而不是强调死寂。
拍摄之余，他还跟附近村里的人聊天，有人说能看到送葬的灵车会介意，但住得还算自在，就希望多栽点树挡一挡，他既理解又盼着人们能慢慢改变观念。
拍的是墓园，想解的是“死亡焦虑”
在他看来，墓园从来不是冰冷的建筑，而是“空间化的历史档案”，他拍过的一座红色骨灰堂，早年因为当地没合法化火葬一直空置。
后来再去，第二层几乎被疫情中离世的年轻人填满，墓碑上的生卒年月藏着时代的痕迹，而不同地域的墓园里，又藏着对死亡的共通理解。
欧洲很多墓园能观光，协会还办摄影大赛，人们扫墓时静静站一会儿就离开，平静得很，有些地方的墓园甚至能当音乐厅用，完全打破了“阴森”的标签。
他自己拍的时候也有讲究，遇到人们哀悼的私密时刻，从不按快门，怕打扰这份平静。
他镜头里的墓园总是明亮温暖，因为他想让大家知道，这些地方不只有死亡，更有生命力，既是逝者的安息地，也是生者的情感寄托，更是生死对话的空间。
他常想，自己文化里本就讲时间循环、水流不息，可偏偏对死亡避而不谈，好像不说它就不存在，而他做这件事，就是想通过照片消解人们的恐惧，让大家能从更广阔的角度看生命。
他甚至想象过自己的墓，要在山野里，墓碑二三十年就化作植物养分，不用被记得太久，在他眼里，正因为有死亡，活着的时间才更该被珍惜，这份拍墓园的事业，他打算干一辈子。
结语
八年踏遍山河的拍摄路，从放弃高薪到直面意外，这位摄影师从未因墓园的“特殊”而却步，他用镜头对抗着对死亡的回避，将人们眼中的“阴森之地”拍出了生命的温度。
那些跨越地域的殡葬空间影像，终究成了打破忌讳的钥匙，原来死亡从不是该藏起的秘密，墓园里的每一寸光影，都是生死对话的注脚。
他的坚持，不仅留下了珍贵的影像档案，更慢慢消解着人们的恐惧，让“平静看待生死”这件事，有了更具体的模样。返回搜狐，查看更多